Premiere November 24th 2012 at the Opéra National de Lorraine, Nancy, France. Peter Jacobsson, director of CCN Ballet de Lorraine, commissioned La Ribot with a new piece for the Ballet. Duration: 45min. Written and directed La Ribot Performers Ballet de Lorraine Dance collaboration Ruth Childs Rehearsals Christophe Baranger, Thomas Caley Stage design La Ribot, Victor Roy Music Clive Jenkins Costumes La Ribot Lighting design Eric Wurtz
Espectáculo/ Danza/ Teatro
EEEXEEECUUUUTIOOOOONS!!! fue un encargo del Centre Chorégraphique National – Ballet de Lorraine de Nancy, Francia, y se estrenó el 24 de noviembre de 2012. Intervienen diecinueve bailarines en casi cuarenta y cinco minutos de danza repetitiva, enérgica y más que levemente masoquista, y mientras actúan ríen a carcajadas. Es una obra cuya visión supone un desafío, pero también extrañamente estimulante y en ocasiones muy divertida.
EEEXEEECUUUTIOOOONS !!! comienza con los intérpretes (vestidos con ropa deportiva o industrial de color negro y elementos que sugieren uniformes sadomasoquistas) cubriendo el suelo del escenario con láminas de cartón blanco. Luego realizan unas cuarenta reiteraciones de secuencias de movimientos individuales, hasta llegar a un total de ochocientas cuarenta repeticiones –o tal vez “vejaciones” sea el término más apropiado aquí, ya que Vexations, el célebre ejercicio de interpretación pianística “duracional” de Erik Satie de 1893 es uno de los puntos de referencia de La Ribot.
Las secuencias individuales de los bailarines están coreográficamente determinadas de antemano, pero su interrelación es abierta, de modo que cada actuación es una nueva solución a un complejo enigma espacial. Solamente dos de las rutinas tienen un espacio asignado y sirven para afianzar una actividad continua y frenética que gira a su alrededor. En la zona superior del escenario, a la derecha, un bailarín con un arnés asciende con una cuerda y realiza agotadoras y torpes acrobacias aéreas. En el escenario a la izquierda, un bailarín y una bailarina, actuando por turnos, frente al público, se ponen a cuatro patas y se lanzan a una rutina hiperactivamente indecorosa, agitando las rodillas y moviendo las pelvis adelante y atrás en una doble parodia del aerobics y del sexo “estilo perrito”. También por turnos, los bailarines pintan con rodillo las paredes ya blancas del decorado con pintura plástica blanca: un ejercicio de trabajo inútil que hace referencia a esa metáfora de la vanguardia que se reinventa hasta la saciedad, la pintura monocroma.
La risa en EEEXEEECUUUTIOOOONS !!! genera una perversa contradicción: ¿cómo pueden estos tortuosos esfuerzos inspirar semejante placer aparentemente inextinguible? Al mezclar las imágenes de danza, ejercicio físico y sexo con el trabajo, la producción y la repetición, la pieza agranda una antigua tradición crítica que vincula el racionalismo modernista y la producción capitalista con la violencia sadiana. La superposición de producción, sexualidad y maquinismo está también muy presente en el vocabulario de la danza del siglo XX, y al acecho en la sombra alrededor de EEEXEEECUUUTIOOOONS !!! podríamos fácilmente entrever una visión fugaz de los motivos de repetición mecánica y autoaniquilación de la Consagración de la primavera: la danza como sacrificio humano.